Bien que les haut-parleurs soient principalement axés sur le son, le style ne doit pas être sous-estimé. L'apparence doit être complémentaire à l'image de l'époque sans nuire à la fonction première. Une conception trop radicale n'aura pas une longue durée de vie. Trop conservateur ne donne pas un sentiment de renouveau. Le design du Kanta est clairement fonctionnel. Ceci est visible dans l'angle de rayonnement et le piédestal surélevé. Cette augmentation donne aux basses la liberté de se détendre. Les courbes de la plaque frontale assurent un étalement optimal. L'ensemble du « look » est moderne avec une approche qui génère une « sensation Eames ». Cela dans le passage radical du baffle au caisson acoustique et surtout l'application du pied. Le Kanta ne serait certainement pas déplacé à côté du célèbre fauteuil et repose-pieds (Nr.670/671 de Charles Eames pour Herman Miller 1956).
Réduction de la distorsion dans le son, cela reste une préoccupation majeure. La technique TMD est également utilisée dans le Kanta pour une meilleure connexion avec le tweeter. NIC combat les champs électromagnétiques parasites indésirables. IAL3 donnera au tweeter plus de détente en ce qui concerne l'accumulation de pression. En savoir plus à ce sujet dans les paragraphes dédiés.
Le woofer est en lin. Ce matériau est insonorisé grâce à son auto-amortissement. Cela est dû aux fibres de lin creuses qui ne permettent pas de résonance. Les bruits s'éteignent rapidement et le son peut donc être qualifié de silencieux.
Le Tweeter est de forme inversée. Cette invention Focal reste supérieure en diffusion. Le matériau de la membrane est du béryllium pur. C'est le métal le plus léger et le plus solide (utilisable) sans son propre son chantant.
Le cône est suspendu au panier par un anneau. Cet anneau extérieur visible doit amortir le mouvement du cône afin qu'aucune réverbération ne se produise. La suspension Focal TMD contient deux nervures spéciales précisément lestées pour amortir le cône contrebalancé. Le débit en fréquence augmente d'environ 3 kilohertz. Le point juste avant que le tweeter ne prenne le relais (environ 2 kilohertz) obtient jusqu'à 50% de distorsion en moins. Par exemple, la réponse en fréquence est plus plate et la "clarté" augmente.
L'entraînement du cône est le moteur. L'interaction entre le courant circulant dans la bobine et l'aimant fixe. Le point d'attention est les champs parasites qui surviennent pendant le fonctionnement. Déplacer une bobine près d'un aimant crée de l'énergie. Dans ce cas, cette énergie supplémentaire n'est pas souhaitable. Les champs parasites sont réduits en plaçant stratégiquement un anneau de protection (l'anneau de Faraday). L'amélioration globale est énorme. Jusqu'à 3 kilohertz, la distorsion est même inférieure de 10 décibels. Au dessus encore une moyenne de 3 décibels.
La pression derrière la membrane du tweeter est absorbée par de la mousse acoustique. De cette façon, il n'y a pas de rétroaction négative de la pression accumulée.